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                會員登錄 - 用戶注冊 - 設為首頁 - 加入收藏 - 網站地圖 話劇《上甘嶺》塑造戰地眾生相,變成年終銷售市場“爆款”!

                話劇《上甘嶺》塑造戰地眾生相,變成年終銷售市場“爆款”

                時間:2021-06-20 05:04:40 來源:投閑置散網 作者:白雪 閱讀:722次

                  從上海市逐漸啟航,經曆了九個大城市18場表演的磨煉,北京文化藝術基金2020年度支助新項目、原創舞臺劇《上甘嶺》日前總算趕到北京市。這一沒有流量小生、從電視劇看就很主旋律的作品,以充斥著影片層次感的演出舞臺和與眾不同的激情小故事吸引了北京市的觀眾,也讓業內權威專家見到舞臺劇作品在戰事主題上的探尋和提升,變成一部真實的爆品劇。

                  第一排觀眾能撿到子彈殼。

                  今年是誌願軍抗美援朝戰爭出國留學戰鬥七十周年,本劇敘述了這次戰事中更為艱辛的上甘嶺戰役。小故事在一個封閉式的礦坑內進行,敘述十幾個戰士職業和炊事班組長老馬、衛生員林蘭,堅守陣地作戰到最後一刻的小故事。

                  戰事主題最形象化的自然是戰爭場麵,這一部劇提升過去演出舞臺局限性,將充斥著硝煙的戰爭場景搬到劇院。很多觀眾驚訝,竟然在劇院看到了工程爆破,重機槍開槍到演出舞臺上濺起土壤、炮彈打在的身上迸濺的血,乃至能嗅到硝煙味兒,坐著第一排的觀眾還撿到退膛的子彈殼……本劇邀約到影片《我和我的祖國》《八佰》《金剛川》中的動畫特效精英團隊承擔本劇的工程爆破動畫特效,知名當代藝術家豐江舟出任多媒體設計。本劇製片人李東表明,將紅色精神主題開展當今審美觀的轉換是主要難題,“要讓見慣了美國大片的觀眾,也可以感覺《上甘嶺》漂亮,也可以被它震撼人心?!?。

                  除開動畫特效構建的震撼人心外,有史可依的故事情節也讓全部小故事更具有震撼人心實際效果。電影導演李任說,劇裏的人物角色和劇情全是以真正曆史時間為借助開展寫作的。例如,有一個美國士兵進到礦坑,曾有權威專家提出質疑這一人物角色發生在礦坑裏不科學。李任說,他查看了許多材料,以前在中國人民誌願軍退伍軍人的口述史裏聽見美國軍隊放到過礦坑的例證。

                  炊事班長老馬與眾不同而栩栩如生。

                  密閉式的礦坑便是一個演出舞臺,十幾個人物角色在這兒開演著自身人生道路最重要的一場大劇。一個連的人打進剩餘一個排,一個排的人打進剩餘一個班,一個班的人到最終隻剩餘兩人……這一部劇不但有支撐力十足的戲劇表演小故事,更描繪了惟妙惟肖的戰地風雲人生百態。

                  硝煙彌漫的味兒帶上觀眾走入不畏艱難的作戰,而一個個品牌形象栩栩如生的人物角色,則使觀眾更深入地感受到戰事的慘忍。她們正中間,有些人的身上帶上職業軍人的理智、不容樂觀;有年齡小的兵士還未褪掉稚嫩,應對戰事分外焦慮不安;年齡大一點的則以苦為樂,想象著戰事獲勝後的日常生活;錚錚鐵骨的連長剛毅果斷又不缺人的本性的一麵;教導員規定鐵的紀律但又總是會優柔寡斷;呆萌的女衛生員卻出人意表的膽大……。

                  在其中更為與眾不同而栩栩如生的當屬黃宏扮演的炊事班組長老馬,能夠說成戲劇表演演出舞臺上的一個全新升級品牌形象。他在參軍入伍戰鬥前曾是一個山東快書明星,的身上擁有武林的身影,帶上武林明星特有的存活聰慧,但又在“保衛祖國”的呼籲出來到競技場上。

                  做為炊事班長,老馬總惦記著把穀物省出來多吃幾日,但最終穀物剩餘了,人卻沒了,這也催著本來膽怯的他踏入競技場。另外,做為明星的老馬還常常在劇裏“抖包袱”,讓觀眾在慘忍戰事的煩悶中可以透一口氣。演出閱曆豐富的黃宏,盡管是第一次參演舞臺劇,卻端端正正地為年青人扛起演出舞臺。李東詳細介紹,自身當時明確提出了“上甘嶺”這一主題,既是出演也是導演和創意總監的黃宏,則明確提出了老馬這一角色,讓這部作品擁有一個關鍵。

                  好作品沒有年紀限定。

                  在表演完畢後的討論會上,權威專家們將舞臺劇《上甘嶺》稱之為“在爆品服務平臺上打造出出去的主旋律作品”。

                  在商業服務銷售市場上,一個私營文化創新企業製做那樣一部十分主旋律的作品,好像有一些“足球越位”。製片人李東表明,製做主旋律作品並不是國有製院團的專利權,隻是每一個藝術工作者都肩負的崗位職責,“你隻需用心就能做這一工作中?!?。

                  那樣的主旋律作品怎樣在銷售市場尋找到自身的總體目標群體?以前製做過爆品舞臺劇《德齡與慈禧》的李東說,要想尋找到那樣的群體並不易。對這一段曆史時間很感興趣的,肯定是這些年紀很大或者聽著《我的祖國》成長的群體,但從銷售市場角度觀察,這一主要人群如今不一定想要來消費,“任何時刻文化藝術市場的需求的主要全是年青人,關鍵消費的是娛樂用品,但大家這一戲的精準定位是文化創意產品,因此在製作過程中不可以隻惦記著這一部分觀眾的要求……”坐著一邊的黃宏填補說:“人群的難題我也不信,春晚是什麼人群,不便是老老少少都是有嗎?真實好的作品一定是沒有年紀限定的,不管什麼人,隻需進了劇院,大家就一定能使他令人滿意?!?。

                  北京文化藝術基金管理處責任人表明,主旋律寫作確實並不是國有製院團的專利權,北京文化藝術基金自2016年開設至今,一直依照“幫扶原創、推動精典,激起社會文化魅力”的工作中服務宗旨,積極主動激發各種資源,構建數據共享平臺,激勵和正確引導國有製、私營院團在主旋律文藝創作上深耕細作深植,“五年來,股票基金總計適用新項目近600個,支助資產約5.7億人民幣,在其中近過半數全是社會文化組織,不斷撬起著社會力量參加北京首都文明建設,激起社會發展寫作魅力,構建北京首都文藝範兒精典寫作堡壘?!毙侣動浾?牛春梅。

                (責任編輯:秀蘭瑪雅)

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